时间到了就要上场

近几个月的状态，每天都忙到很晚，即便是回到家里，我的书桌前总会亮起三、四个屏幕，一些连接公司电脑远程办公，另外的则随便翻翻邮件、推特、facebook之类的...难得的是上周天的上午能够睡到自然醒，起来发现外面刚好下着雨，既而也没有外出的理由，就打开音乐流播平台，认真听了细野晴臣为电影『小偷家族』（万引き家族）做的配乐，一切都意外的安静，用这种方式去聆听电影原声，会有一种：「咦？是吗，电影当中有出现过这段旋律？」的疑问，不过这恰恰说明了它是一段合格的『配乐』。坂本龙一为贝托鲁奇导演（于2018.11.26日，不幸逝世）的『末代皇帝』做配乐：『圣诞快乐！亲爱的劳伦斯先生』，他自己在一个采访报导中便说道，这首曲子作为音乐来听是不错，但作为配乐就太高调了，它本身便能自成一体，所以并不算是很成功的配乐，如果一个电影没有配乐也可以，那就不要配乐。而『小偷家族』这部电影当时我看完的第一个反应就是，配乐少到几乎感觉不到存在，整个格调非常的静默，很是枝裕和。之后又顺着list（列表），听回细野晴臣早年风格前卫多元的几个专辑：『トロピカル・ダンディー』、『HOSONO HOUSE』、『泰安洋行』等等，心情一下变得很好，有种在路边捡到宝的感觉，尽管外面的天气非常阴郁，但要说明的是，第一次听『HOSONO HOUSE』这张专辑的人，会觉得曲调略显阴郁，但其背后的异国情调、让人仿佛置身于法国街道上的悠闲感是迷人的。会突然想听回他的专辑，原因是看到星野源在他那本『从车窗里的眺望』书中写到他和细野晴臣先生的一些故事，当中提到了76年在横滨中华街某餐厅举行的音乐会：『ハリー細野＆TIN PaN ALLEY IN CHINATOWN』，后来在同个地方，细野晴臣又举办了音乐会，但这次星野源受邀并且打扮成他当年的模样，身穿白色西装，贴上了一戳小胡子，手捧吉他合作了一些曲目的演出。有意思的恰恰是甘一世纪的今天，人们不仅只是从书面文字去看这些事情，还可以透过影像这种介质在同个时空去观察这两场不同世代的演出，为此特地到youtube上搜来看，还挺有意思。

特别忙的时候，也还是会找书来看、偶尔吃吃甜食，听没听过的音乐，每天也都会和身边的人讲可能不太好笑的笑话。在很多时候，也常问自己，为什么总要逼自己做这个那个，工作上尤其，总是会把自己逼到尽头（或许不只是工作上，就很爱把一切都逼到尽头，LOL...），然后在想办法解决。如果是去年，或许心态真的会爆炸，今年好很多的原因总结起来也就那几个字：

希望年底以后可以好好放松下吧，想起上上周去看的『中平卓马』展，特别想说的倒不是埋藏于城市街道、角落那些阴郁、潮湿、粗颗粒、晦暗的照片，而是后期拍的那些彩色照片。中平卓马的照片的特点是乍一看是没有构图的，或者说影像本身的特色要大于构图这一要素，这种特色我觉得体现在镜头与事物的距离比例，特别是在颜色上。这种鲜活的颜色我觉得是很难拍来的，或许和当时的空气、光线的入门角度等等有关吧。没有构图、不包含任何情感、无差别的摄影，其实是中平卓马穷极一生在追求的东西，但又讲回来，摄影种行为，在按下快门的那一瞬间，或多或少，在心里已然包含了摄影者对于事物本身看法的私心，那一刻所有的构图、颜色、光线的多少都短暂的被控制住了。我想这种矛盾就是中平卓马对于摄影这种行为的不断挑衅吧。